内娱最不好惹的女人，又出场了。 陈瑾，在饰演过平宁郡主、叶文洁、付闻樱等一系列上位者气质拉满的角色之后，最近又在古装新剧《掌心》里饰演了女帝。 又是一国之君又是ETO统帅，角色一个比一个让人想跪下。 是名副其实的“跪”，五体投地那种。 《掌心》里女主在她面前号称自己能窥人梦境，其实是用药粉和暗示给人催眠，自信得意地展示了一番。 陈瑾一眼看穿了她的小伎俩，不怒自威地恐吓称女主的性命不能留，日后可能窥测君心、养痈为患。 披甲的殿前军士闻令而动，立刻列队准备将女主拖出去。 陈瑾看着彻底伏在地上、紧张得不敢抬头做出臣服姿态的女主，又不以为意地轻蔑一笑，放过了她。 把天威不可测、不可犯的高远感，拿捏得刚刚好。 表情由严厉转为游刃有余，这种自然的神态转变我相信内娱其他优秀演员也能做出来，但陈瑾的气质却是独一份的。 她身上有一股克制的上位者气质。 不是那种气势磅礴、威武恃强的霸王气势，而是知识分子的理性沉稳、冷静疏离。 有着身体瘦削、思想却暗流汹涌的力量感，像独行的沉默猛兽。 这种气质在她近年来的几个适配角色里愈发凸显，也愈发有魅力、愈发稀缺。 在不同剧里和年轻主角们对戏时，轻而易举地占据走观众注意力。 01 上位者气质 内娱独一份 之前写刘琳的演技，为刘琳惋惜“内娱欠她一个大奖”的时候，文章下就有不少读者留言提名陈瑾，觉得她也是演技好、但奖太少的沧海遗珠代表。 明明令人印象深刻的角色很多，这几年却没啥提名。 其实不然，陈瑾的情况和刘琳很不一样。 她是在这一代年轻观众还没出生的时候就把大奖都拿过了，后来随着年岁增长开始退居二线、相对佛系地演演配角。 年轻时俘获了上一代观众，年至60岁又把新一批观众惊艳了一回。 陈瑾早在1997年时，就凭借《校园先锋》拿下第17届飞天奖优秀女主角。 这是部许多台词放到今天来看也依旧犀利的校园剧，讨论了大量深刻的教育议题、新旧思想的矛盾。 有关于学生举报的态度： 有理想教育与现实需要的冲突： 陈瑾在剧中饰演一位教育理念相对浪漫的年轻教师南方，她临时顶替中风的父亲，担任高中班主任。 南方带着学生们爬上屋顶上课、开班级辩论会，鼓励大家多思多想。 但又因升学压力愁苦，为在一些事件中无法保护学生而感到无力。 剧里陈瑾梳着长长的麻花辫，写板书时爱背着左手，每次转身望向学生时总是挺拔而神采奕奕， 蓬勃的理想主义者形象跃出屏幕。 1999年陈瑾和李幼斌主演的电影《横空出世》上映，这部片让她拿下了华表奖优秀女演员、金鸡奖最佳女配。 2000年的《相依年年》她又拿下白玉兰最佳女主、飞天奖优秀女主。 《横空出世》里她和李幼斌饰演一对参与两弹一星的科学家夫妻。 因为工作保密，他们甚至不知道彼此在同一个项目中，长年无法见面，直到在罗布泊意外相遇。 大雨中重逢时明明激动不已，坐下来后这对灵魂知己却只是长久地相顾无言。 没有抒情台词，两人眼神间的默契流光就足够令人信服——哪怕分隔异地他们依旧志同道合。 忍不住夸一嘴这段的细节镜头，用手部动作去凸显情意，和电影的文人气质很匹配。 陈瑾的手轻轻接过削好的苹果，轻柔克制的幅度像是一种感情中的“近乡情更怯”。 对视后二人的手紧握彼此放在膝头， 寻常动作却比一些国产剧里啃得吱哇作响更为暧昧。 相较于年轻时的知名角色，陈瑾近几年的出圈角色受人设影响，威严感更强。 这些角色会因人设、身份经历不同，在性格与处事方式上有所差异。 但共通的是，身上都有一种独特的上位者气质。 这里所说的“上位者”，并不是强调她们在身份上有何优越，又或者拥有能驱使他人的权力。 而是指陈瑾赋予了这些角色不容冒犯、无法被驯服的特征 ，弱小者会不由得被她吸引、向她靠近、被她折服。 陈瑾的眉毛高而弯，单看其实有点菩萨佛相。 整体五官不做表情时神情却偏向淡漠疏离， 这种反差让她的气质既悲悯又威严，同时令人敬仰又胆怯。 这一点在她饰演叶文洁时格外凸显，当初剧未开播只是放出剧照时，许多人就惊叹“天选叶文洁”。 这张兼具哀怜与漠然、强大与落寞的脸，太让人信服她会是那个按下毁灭按钮的人，同时又留恋人性之美的人。 哪怕不是饰演叶文洁这样本身形象足够复杂的角色，陈瑾独特的矛盾气质依旧起效。 《我的人间烟火》中的付闻樱，光看名字可能记不起是谁，就是杨洋被嘲油腻、魏大勋翻红的那部剧。 有著名出圈台词： “我们好不容易把你养大，宠着你爱着你，不是为了把你送到别人家去刷碗擦地的。” “一碗粥就让你念念不忘，你爸爸怕你工作辛苦在医院附近给你买的房、买的车倒忘了。” 光看剧本剧情走向，付闻樱原本是个比较刻板常规的负面角色。 作为豪门母亲，对孩子的掌控欲极强、标准也高，说一不二，要求孩子完全顺照着自己的安排行进。 但在陈瑾的诠释下，不少观众反而对付闻樱这个角色认可度颇高。 她不苟言笑，但日常注视儿女时的眼神是柔和的。 性格心高气傲，但愿意为了女儿选择的前程做出讨好姿态，给女儿医院的领导开车，哪怕这个前程方向她并不喜欢。 有个情节是付闻樱带着养女到奢侈品商场，付闻樱自信优雅，女主跟在身后臊眉耷眼、一脸不愿。 看得许多观众一股无名火： “你当不明白付闻樱的女儿就别当了，换我当当。” 02 “角色的聪明不像演的” 陈道明曾在采访中说： “我觉得没几个人有资格评价我的戏，但陈瑾有这个资格。” 陈瑾饰演过的角色里不乏人设性格相似的，比如付闻樱就和她在《知否》里扮演的平宁郡主有相似度。 同样心高气傲，同样在乎门第，同样对孩子掌控欲强。 但陈瑾能把这些角色饰演得并不同质化，让人看完类似的角色记住不同的点。 我之前原本片面地认为这背后会是一些好演员身上共通的常见原因，比如对微表情的控制能力强、对生活的体察细致、敏感有天赋。 但翻看她的过往采访发现最深层的原因或许是—— 她对角色做出的“阅读理解”深度远超同行。 陈瑾大学班主任评价她会为了钻研角色废寝忘食 像《知否》中的平宁郡主，市面上普遍认为她瞧不上女主明兰是因为明兰门第低、又是庶女。 父亲只是五品小官，不符合她期待的高门联姻要求。 这个观点没有错、是符合人物的，只是让郡主的人设显得有些模板化，仅以门第高低、嫡庶体系评判人。 花絮采访里，陈瑾在门第的基础上还理解出了一层更贴合人性幽微视角的解释。 她认为，郡主无法接受明兰是因为成见。 郡主可能并非简单地觉得庶女天生卑贱，而是认为资源更少的人会更有可能为改变命运而钻营。 在这样的成见下，明兰表现出再美好的品质都无用，在郡主眼中都带有目的性。 陈瑾早年在《横空出世》中饰演一位参与两弹一星的核物理学家王茹慧，这个角色和叶文洁也存在重叠的部分。 同为具有传统文人气质的高级知识分子，参与过特殊项目，也因为身份都遭遇过不信任。 电影中，王茹慧的父母很早便离婚，她一直跟着母亲，但因为父亲与美国有军事相关生意往来，她最初被排除在项目外。 这两个角色甚至在初期性格上都有相似点，看似瘦小柔弱但倔强坚定。 但后期的遭遇截然不同，王茹慧始终拥有身边亲朋的相信支撑，叶文洁经历了更残酷的人性背叛。 前后对比陈瑾对这两个角色的理解，能很直观地感受到她细致的解读分析能力。 在2002年《山东青年报》的采访里，陈瑾对角色的思考是： “王茹惠在命运面前有很强的承受力，但她不可能承受着巨大的心理压力与精神痛苦而无动于衷。” “尤其是她面对亲人的时候，我为她选择了泪水。 用泪水表现她坚韧自尊的性格，用泪水提示她复杂凄苦的心理，用泪水宣泄压抑已久的思念之情。 泪水，也许只有无声的泪水才是这个人惟一有权使用的语言。 ” 陈瑾用泪水去展现王茹慧柔软的一面。 但在饰演叶文洁时，她却选择了截然相反的路子， 表示这个角色的柔软部分不用眼泪表达，取而代之的是“犹豫”。 让叶文洁听闻申玉菲死讯后，缓慢地穿衣扣扣子、出门前不自禁地停顿。 这个处理可以和陈瑾在《南方都市报》采访中提及的角色理解结合来看： “ 她（叶文洁）的绝望基于她对人类的傲慢 ，以及对人类在享受科技发展的同时要付出什么代价的认知。” “这不是为了个人层面的‘报复’，而是基于对人类文明无法自我反思的绝望。” 陈瑾捕捉到了叶文洁身上微妙的傲慢特质，她相信自己选择了一条更正确、比其他人更超前的路，这也是叶文洁的信念支撑点之一。 而对一个自认果敢决绝的人来说，行动上的迟缓犹疑就足够佐证她内心的动摇触动。 03 “人始终都是孤独的” 从陈瑾对角色的深度理解不难看出，她本人应该是一个对生活、生命有高度思考热情与频率的人。 年轻时，陈瑾曾在采访里说自己碰到事喜欢瞎捉摸，想的还都是看起来宏大的终极议题： “人为何要活在规则中？人生得重复，为什么要重复？ 我不去左右别人，也不愿意被别人左右。我喜欢一种比较自在的人生，能充分展示自己理想的人生。” 当时李雪健、李媛媛曝出得了重病，她听说这些消息后还感到伤感而不可思议，觉得人太脆弱，有时在回家的路上会初入产生奇怪的念头： “我是否要消逝在这条小路上？人生苦短。” 她在成年后还为自己改过名，原名陈谨，当初父亲起名时想的寓意是希望她一生谨慎生活。 陈瑾长大离家后遵从这一道理，谨慎处事、严格自律。 但后来觉得活得太累，认为这样太多地压抑自己、在乎别人对自己的评价。战战兢兢的人生绝不是幸福的人生。 于是把名字改成了“陈瑾”，想要换一种活法，活得自在点。 在过去这几十年内，陈瑾出现在新闻中常被冠以“另类”头衔，因为她不婚不育。 觉得不论身边是否有孩子陪伴，人到最后始终是在和自己相处。“人始终都是孤独的，而自由就是你孤独地站立，不依恋不惧怕。” 陈瑾的人生态度毫不意外地体现在了她对角色的品味上。 鲁豫在采访中问她最想演什么角色，陈瑾的回答是： “人，她是个人。” 采访里没有对这句回答再进行展开，但结合陈瑾的价值取向，含义不难理解。 她的人生态度和帕斯卡尔那篇著名的哲理文章很像，“人是一根能思考的芦苇”。 而她所欣赏的角色，大概是自我特质强于外界身份的类型。 不因为是母亲/商人/律师/农民等等身份标签，就注定拥有某一类型的思维， 而是在思想中追求自我的尊严，而非求于空间、求于外界。 如果要类比的话，可能会是当年《半边天》节目里那位坐在从未离开过的村庄中说出“我宁要痛苦，我不要麻木”的刘小样。 其实如果更细致地拆解，我会认为陈瑾所赋予角色的上位感的核心是独行者气质。 她们往往难以被把控，对外界无所求，难以成为被规训的对象。 在脑海中有足够多自发的思索与认知，并因此独行在自己选择的道路上。 这种气质原本是公平的、在任何阶层与群体中都可能存在。 只是在模板化的国产剧里，它们往往被分配给强者，因此和慕强光环混在一块，糅杂成了“上位者”气质。 世家出身才有可能气质锋利，豪门出身才会优雅大气，天之骄子才有鸿鹄之志。 同时也会为每种身份匹配相对应的缺点，大家族势利眼、小家族心气弱。 模板化的人物设计缺陷，被“现实里大部分人都会如此”“普通人才没有精力想这些事”的理由搪塞过去。 不知道什么时候，影视创作中能再出现陈瑾所说的“她是个人”。 她是个人，她有自己的想法，有对命运属于自己的求索。
