恶女的人设，不管在影视作品还是小说当中，都是非常出彩的。
如果演绎得到位，就会让人又爱又恨，欲罢不能。
特别是那种心机颇深的蛇蝎美人，一边吸着血，勾着魂，一边运用权谋手腕达到目的，满足自己的野心。
简直过瘾！
《黑皮记事本》
黒革の手帖
豆瓣评分8.5，远高于其他同类日剧。
这部剧改编自日本推理大师松本清张的同名小说。
01最年轻的妈妈桑
其实在2004年，曾经推出过一版同名日剧，由米仓凉子主演。
凭借在该剧中的出色演出，米仓凉子获得“日剧学院赏”最佳女主角奖。
之后，米仓凉子就在“恶女”的路上越走越远。
出演了《野兽之道》《坏人们》，完成了松本清张的三部曲。
在观众心中，她演的恶女，绝对是经典形象了。
因此，这次武井咲主演《黑皮记事本》，其实压力蛮大。
毕竟有珠玉在前，两版都看过的观众，心里肯定会默默比较。
特别是五姑娘近几年的作品实在是一言难尽。
《贵族侦探》《毫无保留的爱》《火星异种》等等，全部仆街。
尽管，因在《你教会我什么最重要》中出演女二，武井咲凭借此角获得日剧学院赏最佳女配。但着实没有太多高口碑的作品。
好在，这次演出了自己的气质和味道。
02腹黑反差
女主白天是老老实实上班的银行临时工；
晚上是八面玲珑的夜总会陪酒小姐。
这么拼命打两份当然是有原因的，父母双亡，留下500万的债务。
独生女子，负债累累。无依无靠，没钱没背景，一个大写的命苦。
但机智如女主，总有办法把一手烂牌打出花。
银行临时工不仅没有福利、工资低，还有随时被解雇的风险。
于是她早就为自己铺好了后路，她发现银行会偷偷帮助有钱人开假账户偷税漏税。
她把这些名字、开户行、欠款牢牢地记在了自己的黑皮记事本上。
黑皮记事本就是那些黑心权贵的“死亡笔记”。
在夜总会，她很擅长对客人们投其所好。
和客人吃饭，一副清纯小可爱的样子：能不放芥末么？伦家不能吃呢。
好这口的客人当然听得心花怒放。
但实际上和朋友私下去吃东西的时候，完全是个重口味，这才是真实的她。
陪大款客户打高尔夫球，球被打到了远处，女主马上跟着跑了过去。
脱了鞋，到池塘里捡球。
这个举动让女主全身都湿透了，却马上赢得了客户的好感——“很久没见到这么纯真耿直的女孩了！”
可是真的如此吗？
球根本没有掉进池子里。女主用一个早就准备好的高尔夫球，自导自演了一出好戏。
她努力展现出天真无害的形象，默默积攒人脉，必要时露出爪牙，一击致命。
除此之外，女主可不会只是会耍一些小伎俩的绿茶婊。
她从银行偷了一亿八千万日元！而且还毫发无伤，全身而退！
之前黑色记事本派上了用场，她把所有黑户里的钱全部转移到了自己的账户。
更爽的是明明知道内情的行长和副行长根本不敢报警。
报警不就承认银行偷税洗黑钱了？恐怕会牢底坐穿吧。
女主甚至大摇大摆的去银行和他们谈判：
钱我是一分都不会还的，你们还要立下字据不准问我讨要。
这种以恶制恶，以暴制暴的“黑吃黑”简直不要看得太爽。
短短一集的时间，女主就从百万负翁华丽蜕变成了亿万富翁。
拿到一亿八千万的女主，没有拿去潇洒，她可是有巨大野心要实现。
她用这笔钱在银座开了间俱乐部，成为银座妈妈桑。
03罪犯才是真正的受害者
和国产剧中白莲花女主，黑化需要反派帮忙不同。元子自登场就是一名腹黑女，她所做的一切都只为自己的利益，不顾道德规则，这配制放国产剧里绝对是反派。
元子并不惹人厌，她的行为符合人设逻辑，她的坏不是无理由的坏，是原生家庭和社会带来的。她渴望金钱，又藐视金钱，她赚钱为的是成为金钱的主人，不再授金钱的控制。
元子从未依靠男人，她所有钱都是来源于她自己的头脑、胆识。这很难让人相信。
同样是标榜女性崛起，大女主的国产剧。《我的前半生》中前半生靠前夫、后半生靠闺蜜男友的罗子君；《楚乔传》中靠全剧男人完成逆袭的楚乔。
其本质都是披着女性崛起外衣的玛丽苏，和自强独立的女性没有任何关系，更谈不上女性崛起。
放弃玛丽苏，依靠女性自身的力量前进，
「黑皮记事本」的厉害，就在这里——
它丢出了一起惊天大案，但是却让人对罪犯一点都恨不起来，因为，罪犯其实才是真正的受害者。
而那些看似遭殃的被害者，却是蓄意的加害者。
每一次的偏见和压迫，都是锋利的有声利器。
这也正是这类日剧的过人之处。
把犯罪，直接丢回了生活里。
从我们的日常生活出发，探究犯罪的根源。
元子的敲诈动机，很复杂，但需求却始终如一——
摆脱偏见。
而这一刀切的偏见，又往往是中产阶级和金字塔顶端人士，在生活的细节中强加的。
诚然，由奢入俭难；
但要知道，社会阶级和地位的提升，并不代表有了歧视别人的权利。
这才是犯罪题材的意义，不是让正派更正，让反派彻底邪恶；
观众看完了整部剧，却只明白了正义的力量。
而是以此去审视犯罪的动机，每一个动机，都是一个社会漏洞，每一个需求，都是一个社会缺失。
这类日剧正是如此，从不小瞧正义的力量，也不敢轻视犯罪的根源，握着那把道德皮尺，挨个衡量。
源自生活，更扎根于生活。
