陈红回应从演员转型做陈凯歌制片人：我就较上劲了，不信做不好

陈红从演员转身24年，做出超200亿票房，成国内首位跻身“百亿票房俱乐部”的女性制片人，国庆档又靠《志愿军：浴血和平》领跑 她最近坐进李静的演播室，笑得淡定，说自己已经八年没接受采访了 “你要问我，我肯定都说真话” 那句“真话”，像把片场里的砂石带到了话筒面前，直直落在桌上，没有拐弯 很多人的记忆还停在她当演员的模样 起点其实更早，1994年她试镜《风月》认识陈凯歌，1996年结婚后，开始往幕后退 那个年代的外界话不太客气，“靠资源”“玩票”，甚至给她贴过“小三上位”的刺耳标签 与其被别人定义，她选择用作品回答质疑，这才是她转型的真正起因 她后来把这段话讲得很平静——每个人在不同阶段扮演不同角色，像剧本早就写好，但戏要自己演 她并不把制片人当成献身的浪漫 她更像一个跑道上的短跑选手，盯着终点线，心里只有速度和成绩 “我就较上劲了，我就不相信我做不好” 这句话她说得干脆，甚至带点少年气 有人以为她玩票，她偏把这行当成终身职业 到今天，她也确实用一串片名硬邦邦地回答了：从《和你在一起》起步，到《妖猫传》《长津湖》《志愿军》，一步步把自己的格局撑大 真正走到最难处，是《志愿军》三部曲 从2020到2025，团队耗了5年，实际拍了521天，这是一场长距离的拉锯战 她说自己每天都在剧组现场，盯每一个环节，确认每一笔钱都砸在制作上 片场在沙漠，下午几乎固定来一场沙尘暴 她早上干干净净地出门，晚上回到驻地，除了牙是白的，整个人都被风沙染成土色，睫毛和头发都是金金的 这画面很有戏，但不是电影，是她的工作日常 国庆档竞争一直凶，今年更是十三部影片扎堆 IP续作一字排开，《刺杀小说家2》《熊猫计划2》都在抢观众的时间 《志愿军：浴血和平》在9月30日全国上映，首周末拿下1.26亿元，领跑国庆档，豆瓣评分8.2，口碑和票房同步抬升 我去影院的时候，旁边有位退休教师看完从座位上缓着站起来，跟同行说了一句，不能只看热闹，要看人怎么在恐惧里还握紧枪 影片的意义也不止在票房 有人问主旋律怎么拍得不“灌鸡汤”，更让人信 中国电影评论学会会长饶曙光说，主旋律电影要“以情感共鸣替代说教”，《志愿军》用小人物视角去看战争，是一个新的范式 军事专家提过一个细节，武器装备的还原度达到95%，这话听起来像验收报告，但对于喜欢历史的观众，是一个扎实的底盘 也有观众觉得战场太血腥，我理解这种不适，可如果镜头里没有伤与痛，战争就会被拍成一场烟花大会 她身上还有一条更大的行业线 到2025年，全球女性制片人占比52%，美国61%，中国48%，但华语电影里女性主导项目的票房只占35%，能力与话语权还是不匹配 这个数字摆在那儿，让人既看到进步，也看到窄门 陈红这24年，凭作品和稳定产能把门缝撬大了一点 她不是谁的附属品，而是一名系统型制片人，这句话在中国电影的语境里，很重要 钱的分配也要说真话 好莱坞顶级制片人年薪能超千万美元，像艾米·帕斯卡尔那样的头部拿到的是体系红利； 而在中国，制片人收入差异很大，头部项目可以拿票房分成5%到8%，中小成本项目往往只有固定酬金 这差距倒逼制片人做更精细的盘算 你能理解为什么她把每一笔钱盯到具体部门，因为在工业化没完全铺平的环境里，制片人的“管钱”能力就是作品的质量线 她也没躲新技术 《2025年中国影视新技术发展报告》说，虚拟制作和AI分镜设计会让效率提升40%，但可能带来50万传统岗位的流失 听着很冷，但变化已经在片场发生 她的团队在《敦煌》项目里试着用AI模拟沙尘暴天气，节省了30%的拍摄成本 我想象那天他们把风机关小，把电脑开到最大，现实和技术在一条时间轴上握了手 这方向很诱人，但也需要边走边立规矩，不能让效率把人踢出门外 家庭部分她也不回避 儿子陈飞宇最近凭《献鱼》登顶优酷热榜，质疑“资源咖”的声音还在 她的教育方式更像把孩子丢进真正的赛道，要试镜，要在片场独立训练 有人把这和张默、房祖名这些失败案例对比，担心星二代容易迷失，但我觉得比起标签，持续的职业训练和公开竞争才是更有效的止损 电影圈的风很急，人如果不立住，名气会把你吹走 在女性制片人这条路上，她并不孤单 唐静走的是另一种轨迹，离婚后为了兼顾育儿和事业，在2016年押上个人积蓄做《红海行动》，票房36亿，之后凭《大江大河3》拿到年度制片人，被称“精准制片” 好莱坞的艾米·帕斯卡尔也从秘书起步，后来把《蜘蛛侠》《芭比》做成全球爆款，2024年有1.62亿美元的收入，被称为“改变行业规则的女性” 这些名字拉在一起看，会发现路径不同，方法不同，但共同点只有一个，作品是硬通货 回到她自己 她曾说，角色像剧本早就写好，可我更愿意相信，她是在拿自己的手重写剧本 “你们以为我是玩票，我要把它作为我终身的职业” 这句像是她给自己下的标注 她把片场当办公室，把风沙当同事，把预算表当日记，日复一日地把一个又一个计划变成成片 有人说她是在替陈凯歌操心，我更看重她把片子立起来这件事，谁的片子是其次，工业化是到底 电影归根到底是人做出来的，情感、判断、取舍都刻在每个选择里 她从1994年走到2025年，争议没有消失，质疑也没彻底退场，但作品像一盏灯，越做越亮，路就看得更清楚 《志愿军：浴血和平》在这个国庆给了行业一颗定心丸，也给了她自己一个阶段性答案 作为观众，我更期待她下一次把“较劲”用在什么地方，是继续走历史题材，还是把AI和工业流程再拧紧半圈 一句话收尾吧 她不是导演的附属品，她是把团队、预算、技术和情感拧成一根绳的人，这根绳在风里也拉得住电影